看《小欢喜》能看到这一层，就没白憋屈

2019-08-27 16:29Kaituhi: 贾小凡

Whakarāpopototanga被观众要求改名《大悲咒》、《老悲伤》的《小欢喜》，即将迎来大结局。

被观众要求改名《大悲咒》、《老悲伤》的《小欢喜》，即将迎来大结局。从放出的预告来看，小辈的高考应该算是都有了个欢喜的结局。心累了四十多集，总算没把观众郁闷死在电视机前。有剧透，慎点大图

回顾这部剧走红的过程，不难发现，能凭借“过于真实、引发不适”的中国亲子关系而火，并不意外。但比较出人意料的是，观众越看越觉得，中年组的戏份才是这类题材国产剧尚未被挖掘的宝藏。

中年危机图鉴对于20几岁的年轻人来说，平时朋友圈热文——什么《那些消失在朋友圈的中年人》《成年人的崩溃，都是无声无息的》——再怎么热，都懒得点开：“跟我有什么关系？中年离我还早着呢。”《小欢喜》却把中年人的生存现状拍成了视觉具象版，让人不得不收看中国家庭亲子关系“月球背面”的世界——你都不知道你爸妈藏起过多少狼狈的样子。

最令人措手不及的，便是健康危机。温柔和善的刘静罹患乳腺癌，最心酸的却是，即便突然面临自己可能会死的恐慌，她本能地放在第一位考虑的是：治不好，孩子怎么办。这就是中年人为什么面对体检的机会，总是战战兢兢：比起怕死，更怕上有老下有小无人照顾，怕把整个家庭都拖入万丈深渊。

身体健康、夫妻和睦的方圆，遭遇了职场危机。这样一个能干的、任劳任怨的骨干，完全没料到自己会成了博弈的弃子。在45岁的壮年被“清理”后，方圆茫然而痛苦地发现，自己竟然无路可走。

年轻人看完开始发问，中年人在职场真会这么惨吗？更凄惨的是，在反复的纠结后，中年人活了小半辈子才深刻体会到世态炎凉——中年人在别人眼里，只是一个冷冰冰的职位，是值得和不值得打理的社会关系罢了。

中年失业，就必然会带来财政危机。孩子要上学、要上补习班，当下和未来的费用已经是望不到头的无底洞，偏偏方圆的父母还陷入传销陷阱，被骗80万。

那毕竟是自己的亲爹妈，还能怎么办？也只能苦笑地自我安慰，我们这代人赶紧变老吧，我们肯定不会这么坑自己的孩子。然后咬咬牙，把唯一的一套房子变现，填补屋漏偏逢连夜雨的捉襟见肘。

童文洁，一个孩子都老大年纪的职场女精英，也挺惨。她的职场中不仅有下属反水、勾心斗角的宫心计，甚至即便已经到她的位置，依然有可能遭到上级的职场性骚扰而迟迟找不到方法反抗。

她的危机还偏偏遇上家庭最谷底的时机——老公失业，家里负债，俩孩子马上要高考，全家都指着她一个人。当她终于扛不住了，问方圆自己可不可以辞职的时候，尚且还幸运地有个绝世好老公，可以不问为什么就一口同意。现实中又有多少家庭的中年夫妻，能做到这样同心渡过难关？

这一切的憋屈和酸楚，都凝结成了最让中年观众唏嘘的一幕：因失业而苦闷的方圆，在听闻金庸去世的消息后，才敢借着酒劲儿、借着一个看似与自己的破事儿无关的新闻，在最亲的人面前放声哭泣。谁年轻时不曾梦想过活成潇洒的令狐冲？最后却都在醉酒时分发现，自己其实早就被逼成了没个人样的岳不群。

中国父母，沉默而强硬因为这些不堪的情节，许多年轻观众开始共情并意识到，父母不是只有“盯着自己学习、整天发火的爸妈”这一个身份。他们还是要为自己父母劳心劳力的子女，是职场的风暴中心，是一切鸡毛蒜皮的首要负责人，和为了家庭不得不吞下一切烦恼的垃圾桶。但这个认知迟迟被掩盖，是因为中国父母根本不愿意让孩子知道自己经历了什么，更不会让孩子知道自己是怎么想的。

同样是含蓄的东亚社会文化，被拿来对标的韩剧《请回答1988》，对亲子关系的诠释其实直白许多。在双门洞，做孩子的能目睹到父母的脆弱，会直接介入父母的中年危机并在这个过程中成长；在矛盾爆发后，做父母的也会诚恳地跟你当面交心，说“爸爸也是第一次当爸爸”。

这个金句其实也出现在了《小欢喜》里，但却是童文洁和方圆私下争论的时候。关于方一凡应不应该在这个节骨眼上选择艺考，夫妻俩发生了分歧。方圆心疼孩子对于梦想的专注和渴望，不想让孩子像当年的自己一样，被迫选了并不喜欢的路，人到中年再后悔。

可是童文洁坚决拒绝的理由，却也在这个现实的环境中听起来无法反驳。为什么非让儿子去高考、去学稳妥的专业？因为“我能做的就是把我已有的这些经验，这些知识，用我们知道的尽其所能地帮他选择一条相对正确，相对大众，相对保险的，将来不被饿死的一条路。”童文洁的观点在中国家长中非常具有代表性：正因为我们是第一次当父母，没有经验，我才这么为你的前途焦虑。我看起来现实得近乎无情的样子，是因为想帮你尽量杜绝日后因为非要走独木桥而坠落的可能。

但这种掏心掏肺的、最真实的思虑，在方一凡面前，就只呈现出了恨铁不成钢的教训，和令人喘不过气的唠叨。很多年轻人其实都面临过类似的场景。父母逼你好好读书，帮你选专业，帮你选大学，帮你选工作，帮你选对象……最后用一句“为你好”就给沟通判了死刑。但其实双方从来都没有开诚布公地谈过，父母的强硬究竟是有哪些现实的考量；然后孩子怎么也不明白、也不可能明白，你口口声声的“苦心”背后，到底都想了些什么。《小欢喜》大量描写中年人的戏份，其实是给许多冲突提供了双面视角。观众从方一凡的角度，看到了那个被气得大喊“你自己去上补习班吧！”的叛逆少年；同时也看到了方一凡没看到的、争吵后无措委屈又心寒的童文洁。

观众从乔英子的角度，看到了那个高压统治到令人窒息的妈妈；随着剧情的展开，也了解到宋倩的偏执从何而来，发现她也有承受了生活突如其来的巨大变故后深深埋起来的脆弱。

但是，这么一个要强的单身妈妈，是绝对不可能把自己有过的痛苦挣扎透露给精心呵护的女儿的。结果最后呈现在英子面前的，只有无穷无尽的“妈妈只有你了”的事实，和令孩子喘不过气的紧紧缠绕的“爱”。

要说《小欢喜》真实，这其实是比那些吵架场景更为真实的内核：中国父母与孩子之间，永远不肯说原因，却不得不互相承受一个两败俱伤的结果。

理解有时差在一切的矛盾冲突都几乎到达高潮后，编剧借刘静之口，给了中国亲子关系一个台阶。乔英子眼中“别人家的妈妈”，在和英子谈心的时候吐露，家家有本难念的经，自己面对儿子也有不知该如何交流的时候；而英子的妈妈独自承受了却没告诉英子的苦，可能还有很多很多。

它把中年人的生存现状也融进了中国的亲子关系，就让这个问题变得不止于“父母皆祸害”的单一情绪宣泄。当然，在现在这个舆论环境中，编剧可以迎合网络舆论，将原生家庭塑造成不由分说的凶神恶煞；可以把自己打造成现实主义爽剧，将父母形象标签化成“假想敌”，让观众沉浸在“恶有恶报”的快感中。但《小欢喜》其实尽力在找一个弥合裂痕的机会。不少年轻人是带着怨气和恐惧，和父母一起看这部剧、或者互相推荐的。但如果还只停留在单方面互相抱怨指责“你好好看看，好好反思一下你自己”，就太可惜了。它没想审判谁，没想控诉谁，只是在展示了所有人九十九分的挣扎和痛苦之后，终于替广大中国家庭理想化地找到了一分弥足珍贵的欢喜：剧中的父母们开始意识到，自己的爱永远是在追逐跑在前面的孩子，这爱与被爱之间永远有时差。

但这时差又何尝是单向的呢？正如微博网友@Syfannn 所说：“我以为我会在《小欢喜》里找年少时受尽委屈流下的眼泪，却看到父母当年兼顾家庭事业、独属于中年人的那份颓唐。‘若你能站在我的立场呢’，谁也无法在当年实现这份共情。”这样的中国父母与孩子太让人感叹：真正的互相谅解谈何容易，中间可能隔了一整个互不退让却又各有委屈的时光。唯一的安慰便是，当越来越多类似题材的现实主义影视剧在屏幕上发人深省，虽然它们可能并不能对个体的生活有多么可操作的指导意义，但或许能让未来少一些令人心碎的英子，少一些把自己逼到崩溃的宋倩。往者不可谏，来者犹可追。

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（责编：Stella）

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